Accueil> Coronavirus Covid-19 > pour que tu m'aimes encore piano facile 22 janvier 2021 Demande En Mariage Simple , Multinationale En Tunisie Recrutement , Programme Tv Samedi Soir Tf1 , Et L'on Y Peut Rien Signification , Arte Vod Chromecast , Situation Geographique Clinique Farah , Ou Trouver Le Code Couleur Mégane 4 , Entrainer Mots Fléchés 6 Lettres , Anti
English translationEnglish/French A A So that you love me still I understood all the words, I understood, thank you. They were new and made sense, that's why here Things have changed, and the flowers have wilted That's why the past was the past That's why, if everything changes and wears out, then loves also fade away You should know I'll look for your heart if you take it somewhere else Even if when you dance, others are dancing with you I'll look for your soul in the cold, in the flame I'll cast a spell on you, so that you love me still You shouldn't have started, attracted me, touched me I shouldn't have given so much, I don't know how to play People tell me that today, they tell me that's how other women do things I'm not other women Before we get too close, before we throw it away You should know I'll look for your heart if you take it somewhere else Even if when you dance, others are dancing with you I'll look for your soul in the cold, in the flame I'll cast a spell on you, so that you love me still I'll find other languages to sing your praises I'll pack our bags for the fields of eternal harvests I'll say those magic words spoken by African healers I'll say them with no regrets, so that you love me still I'll make myself a queen so that you don't leave me I'll make myself new so the fire starts again I'll become like those other women who make you happy Your games will be our games, if that's what you desire I'll make myself brighter, more beautiful, to rekindle the spark I'll turn myself to gold, so that you love me still Pour que tu m'aimes encore VocĂȘestĂĄ em: elena d'espagne et son compagnon / balade vĂ©lo famille var / exercices signaux Ă©lectriques corrigĂ© / paroles celine dion pour que tu m'aime encore francais. 04 jun 2022. paroles celine dion pour que tu m'aime encore francais. exemple commentaire composĂ© bac français. lointain est invariable ou variable J'ai compris tous les mots, j'ai bien compris, merciRaisonnable et nouveau, c'est ainsi par iciQue les choses ont changĂ©, que les fleurs ont fanĂ©Que le temps d'avant, c'Ă©tait le temps d'avantQue si tout zappe et lasse, les amours aussi passentIl faut que tu sachesJ'irai chercher ton cĆur si tu l'emportes ailleursMĂȘme si dans tes danses d'autres dansent tes heuresJ'irai chercher ton Ăąme dans les froids dans les flammesJe te jetterai des sorts pour que tu m'aimes encoreFallait pas commencer m'attirer me toucherFallait pas tant donner moi je sais pas jouerOn me dit qu'aujourd'hui, on me dit que les autres font ainsiJe ne suis pas les autresAvant que l'on s'attache, avant que l'on se gĂącheJe veux que tu sachesJ'irai chercher ton cĆur si tu l'emportes ailleursMĂȘme si dans tes danses d'autres dansent tes heuresJ'irai chercher ton Ăąme dans les froids dans les flammesJe te jetterai des sorts pour que tu m'aimes encoreJe trouverai des langages pour chanter tes louangesJe ferai nos bagages pour d'infinies vendangesLes formules magiques des marabouts d'AfriqueJ'les dirai sans remords pour que tu m'aimes encoreJe m'inventerai reine pour que tu me retiennesJe me ferai nouvelle pour que le feu reprenneJe deviendrai une autre aprĂšs qui tu soupiresCes jeux seront les nĂŽtres, si tel est ton dĂ©sirPlus brillante plus belle pour une autre Ă©tincelleJe me changerai en or pour que tu m'aimes encorePourque tu m'aimes encore Je m'inventerai reine Pour que tu me retiennes Je me ferai nouvelle Pour que le feu reprenne Je deviendrai ces autres Qui te donnent du plaisir Vos jeux seront les nĂŽtres
POUR QUE TU M'AIMES ENCORE CĂ©line Dion submit by subzero subhack117 D A Bm Bm6 Bm A J'ai compris tous les mots, j'ai bien compris, merci D A Bm Raisonnable et nouveau, c'est ainsi par ici G D4 Em Que les choses ont changĂ©, que les fleurs ont fanĂ© A Que le temps d'avant, c'Ă©tait le temps d'avant D A Bm Bm6 Bm Que si tout zappe et lasse, les amours aussi passent A Il faut que tu saches E B Fm J'irai chercher ton coeur si tu l'emportes ailleurs A B E MĂȘme si dans tes danses d'autres dansent tes heures B Fm J'irai chercher ton Ăąme dans les froids dans les flammes A B C Je te jetterai des sorts pour que tu m'aimes encore D4 que tu m'aimes encore D A Bm Bm6 Bm A Fallait pas commencer m'attirer me toucher D A Bm Fallait pas tant donner moi je sais pas jouer G D4 Em On me dit qu'aujourd'hui, on me dit que les autres font ainsi A Je ne suis pas les autres D A Bm Bm6 Bm Avant que l'on s'attache, avant que l'on se gĂąche A Je veux que tu saches E B Fm J'irai chercher ton coeur si tu l'emportes ailleurs A B E MĂȘme si dans tes danses d'autres dansent tes heures B Fm J'irai chercher ton ame dans les froids dans les flammes A B E Je te jetterai des sorts pour que tu m'aimes encore B Fm Je trouverai des langages pour chanter tes louanges A B E Je ferai nos bagages pour d'infinies vendanges B Fm Les formules magiques des marabouts d'Afrique A B C D4 J'les dirai sans remords pour que tu m'aimes encore G D Am Je m'inventerai reine pour que tu me retiennes C D G Je me ferai nouvelle pour que le feu reprenne D Am Je deviendrai ces autres qui te donnent du plaisir C D G Vos jeux seront les nĂŽtres si tel est ton dĂ©sir D Am Plus brillante plus belle pour une autre Ă©tincelle C D G D Je me changerai en or pour que tu m'aimes encore. Am C D G D Pour que tu m'aimes encore Pour que tu m'aimes encore Am C D G D Am C D Tu m'aimes encore pour que tu m'aimes encore....fade out... Cached since 2006-05-31 103521
Jete jetterai des sorts pour que tu m'aimes encore Fallait pas commencer m'attirer me toucher Fallait pas tant donner moi je sais pas jouer On me dit qu'aujourd'hui, on me dit que les autres font ainsi Je ne suis pas les autres Avant que l'on s'attache, avant que l'on se gĂąche Je veux que tu saches J'irai chercher ton coeur si tu l'emportesPrĂ©sentation de mon approche d'analyse Je vous propose une analyse harmonique et mĂ©lodique de la chanson Pour que tu mâaimes encore », interprĂ©tĂ©e par CĂ©line Dion, composĂ©e par Jean-Jacques Goldman et arrangĂ©e par Erick Benzi. Cette Ă©tude nâa aucune prĂ©tention si ce nâest de tenter dâexpliquer sur le plan musical cette chanson qui a fait le tour du monde. Je me suis permis dâapporter quelques prĂ©cisions et modifications par rapport Ă la partition, notamment sur le chiffrage de certains accords. Avant toute chose, l'objectif d'un tel travail n'est que thĂ©orique et permet de comprendre la construction de cette chanson. Bien entendu, il ne faut pas apprendre par coeur tout cela, ce serait contre productif Ă votre crĂ©ativitĂ©. En revanche, comprendre la thĂ©orie et l'utilisation de certaines techniques peut vous ouvrir certaines portes et ainsi enrichir votre palette. On peut faire un parallĂšle avec d'autres arts comme la peinture, la sculpture ou l'Ă©criture. Je me souviens de livres qui expliquaient dans tous les sens les poĂšmes de C. Baudelaire et par exemple le recueil des "Fleurs du mal". A-t-il pensĂ© Ă tout ce que les autres ont pu en dire, l'interprĂ©tation, la construction, la musicalitĂ© des mots etc. Avec cet exercice, je me permets de faire mon analyse de cette chanson pour en comprendre sa construction. C'est par l'exemple qu'on peut aussi et surtout expliquer la thĂ©orie. Je pense aussi que plus on saisit les paroles d'une chanson, meilleure en sera l'interprĂ©tation. Si vous prenez par exemple la chanson "L'aigle noir" de Barbara, beaucoup trouvaient belle cette chanson jusqu'au jour oĂč l'on a appris qu'elle portait sur un sujet terrible qu'est l'inceste dont elle a Ă©tĂ© victime. Bien entendu, ce n'est plus du tout la mĂȘme histoire. Il en est de mĂȘme pour une chanson au niveau mĂ©lodique / harmonique si on arrive Ă comprendre les notions de modulations, d'Ă©change modal, de progressions d'accords... meilleure alors pourrait ĂȘtre son interprĂ©tation. Avec l'analyse de cette chanson, on va notamment Observer la structure mĂȘme de la chanson nombre de mesures par couplets/refrain... Aborder la tonalitĂ© et les Ă©ventuelles modulations et ce que cela signifie dans la chanson et son Ă©coute Constater la prĂ©sence d'accords sus4 et leurs utilisations / signigications Expliquer les diffĂ©rentes progressions d'accords au niveau des couplets et refrains Comprendre l'Ă©change intermodal Faire une analyse mĂ©lodique en apportant des prĂ©cisions sur les notes jouĂ©es dans l'harmonie en suivant les recommandations et conseils de la prestigieuse Berklee - College of Music Cette chanson Ă©crite et composĂ©e par Jean-Jacques Goldman a Ă©tĂ© arrangĂ©e par Erick Benzi, compagnon de route de Jean-Jacques Goldman entre autres avec lequel il a travaillĂ© sur plusieurs albums depuis la formation du trio "FrĂ©dĂ©ricks Goldman Jones". Erick, dans sa formation "Arrangements de module de base", propose une analyse multi-piste de cette chanson sur une vingtaine de minutes. Ce module de formation comporte plusieurs chapitres avec des exercices d'arrangements Ă faire tout aussi intĂ©ressants que y a aussi une Ă©tude de la chanson "A nos actes manquĂ©s" de Jean-Jacques Goldman. Pour revenir Ă la chanson "Pour que tu m'aimes encore", Erick vous explique comment il a travaillĂ© sur cette chanson, depuis la maquette de Jean-Jacques au rĂ©sultat que nous connaissons tous. C'est un tĂ©moignage trĂšs intĂ©ressant qui vous permettra d'Ă©couter la chanson piste par piste. Erick y explique ses choix. Nul doute que son expĂ©rience et l'analyse que je vous propose sur cette page vous permettront d'avoir une Ă©coute diffĂ©rente de cette chanson. Je vous propose les premiĂšres minutes de cette vidĂ©o que vous pouvez retrouver en intĂ©gralitĂ© sur le module de formation en ligne Arrangements - module de base. This browser does not display the video tag. DĂ©but de l'analyse de la chanson Pour que tu m'aimes encore Avant de dĂ©buter toute analyse, il faut savoir la tonalitĂ© principale et les Ă©ventuelles modulations qui interviennent au cours de la chanson. TonalitĂ© et modulations La partition Ă©tudiĂ©e fait apparaitre 2 diĂšses Ă la clef. LâĂ©tude des cadences et progressions dâaccords ne laisse aucun doute sur la tonalitĂ© de RĂ© majeur. On note par ailleurs deux modulations qui ne sont pas mentionnĂ©es par un changement dâarmure â ce qui nâest pas obligatoire - mais les modulations sont bien prĂ©sentes. On a donc TonalitĂ© principale RĂ© majeur Modulation en Mi majeur Modulation en Sol majeur Avant dâaller plus loin, il est important de bien avoir Ă lâesprit ces trois tonalitĂ©s et leurs accords diatoniques, câest-Ă -dire les accords prĂ©sents sur chacun des 7 degrĂ©s de la gamme. Cela permet de savoir oĂč on met les pieds et de visualiser les accords et leurs degrĂ©s respectifs, ce qui permettra de relever facilement par la suite les progressions dâaccords. RĂ© majeur DegrĂ©s I II III IV V VI VII Accord majeur DM7 Em7 Fm7 GM7 A7 Bm7 Cm7b5 Mi majeur DegrĂ©s I II III IV V VI VII Accord majeur EM7 Fm7 Gm7 AM7 B7 Cm7 Dm7b5 Sol majeur DegrĂ©s I II III IV V VI VII Accord majeur GM7 Am7 Bm7 CM7 D7 Em7 Fm7b5 On voit bien lâutilisation de ces tonalitĂ©s au cours du morceau. La page suivante reprend par rapport au texte les diffĂ©rentes tonalitĂ©s utilisĂ©es Premier et deuxiĂšme couplet en RĂ© majeur Refrain en Mi majeur avec un retour en RĂ© majeur sur 4 mesures avant la reprise du couplet TroisiĂšme couplet en Mi majeur bref retour en RĂ© majeur sur 2 mesures QuatriĂšme couplet en Sol majeur Je reviendrai plus tard dans lâanalyse sur lâintĂ©rĂȘt de ces modulations et de ce quâelles apportent. La premiĂšre modulation en Mi majeur est donc 1 ton au-dessus de la tonalitĂ© principale. La deuxiĂšme en Sol majeur est une modulation Ă la quarte. On va reprendre les paroles et colorier en rouge, bleu ou vert selon la tonalitĂ© utilisĂ©e. Premier couplet mesures 1 Ă 16 JÂŽai compris tous les mots, jÂŽai bien compris, merci Raisonnable et nouveau, cÂŽest ainsi par ici Que les choses ont changĂ©, que les fleurs ont fanĂ© Que le temps dÂŽavant, cÂŽĂ©tait le temps dÂŽavant Que si tout zappe et lasse, les amours aussi passent Il faut que tu saches Refrain mesures 17 Ă 28 JÂŽirai chercher ton cĆur si tu lÂŽemportes ailleurs MĂȘme si dans tes danses dÂŽautres dansent tes heures JÂŽirai chercher ton Ăąme dans les froids dans les flammes Je te jetterai des sorts pour que tu mÂŽaimes encore Pour que tu m'aimes encore 4 mesures - 25 Ă 28 DeuxiĂšme couplet mesures 29 Ă 44 Fallait pas commencer MÂŽattirer me toucher Fallait pas tant donner Moi je sais pas jouer On me dit quÂŽaujourdÂŽhui On me dit que les autres font ainsi Je ne suis pas les autres Avant que lÂŽon sÂŽattache Avant que lÂŽon se gĂąche Je veux que tu saches Refrain mesures 45 Ă 52 JÂŽirai chercher ton cĆur si tu lÂŽemportes ailleurs MĂȘme si dans tes danses dÂŽautres dansent tes heures JÂŽirai chercher ton Ăąme dans les froids dans les flammes Je te jetterai des sorts pour que tu mÂŽaimes encore TroisiĂšme couplet mesures 53 Ă 62 Je trouverai des langages pour chanter tes louanges Je ferai nos bagages pour dÂŽinfinies vendanges Les formules magiques des marabouts dÂŽAfrique JÂŽles dirai sans remords pour que tu mÂŽaimes encore QuatriĂšme couplet mesures 63 Ă 78 Je mÂŽinventerai reine pour que tu me retiennes Je me ferai nouvelle pour que le feu reprenne Je deviendrai ces autres qui te donnent du plaisir Vos jeux seront les nĂŽtres, si tel est ton dĂ©sir Plus brillante plus belle pour une autre Ă©tincelle Je me changerai en or pour que tu mÂŽaimes encore. Pour que tu m'aimes encore Fin en reprise mesures 79 Ă 82 Pour que tu m'aimes encore Pour que tu m'aimes encore Pour que tu m'aimes encore Structure de la chanson La chanson peut ĂȘtre dĂ©coupĂ©e en blocs » de mesures de multiples de 2 16, 8, 4 et mĂȘme 2 mesures. Tout ceci est trĂšs classique et trĂšs carrĂ© ». On dĂ©compte en tout 82 mesures en tenant compte bien entendu des reprises sauf celle de la toute fin. Voici donc la rĂ©partition avec les numĂ©ros des mesures que lâon peut voir sur le relevĂ© et que jâai rajoutĂ©s au niveau du 1er temps de chaque mesure. Premier couplet 16 mesures mesure 1 Ă 16 8 mesures de Jâirai chercher⊠à Je te jetterai des sorts pour que tu mâaimes encore 4 mesures intermĂ©diaires Pour que tu mâaimes encore » sur le premier refrain uniquement DeuxiĂšme couplet 16 mesures mesure 29 Ă 44 DeuxiĂšme refrain 8 mesures mesure 45 Ă 52 TroisiĂšme couplet 8 mesures mesure 53 Ă 60 2 mesures intermĂ©diaires mesure 61 Ă 62 QuatriĂšme couplet 16 mesures mesure 63 Ă 78 Fin en reprise 4 mesures mesure 79 Ă 82 Bon, aprĂšs cette petite introduction, on est prĂȘt pour voir tout cela dâun peu plus prĂšs. Analyse de la chanson Les couplets Mesures 1 Ă 4 Pour que tu m'aimes encore - Jean-Jacques Goldman - 1995 by JRG & CRB Music Sur les 4 premiĂšres mesures qui correspondent Ă la premiĂšre phrase, on part de lâaccord de tonique D pour aller sur lâaccord de dominante A prĂ©cĂ©dĂ© de son sus4 Asus4 qui a la fonction harmonique de sous dominante. Cette technique est utilisĂ©e pour arriver en douceur » sur lâaccord de dominante. Lâaccord de dominante A ne rĂ©sout pas sur D mais sur un substitut tonal du degrĂ© I, Ă savoir le degrĂ© III Fm suivi de lâautre substitut tonal du degrĂ© I, le degrĂ© VI Bm. La cadence V VI ou V III est une rĂ©solution trompeuse, la cadence parfaite Ă©tant V I. A noter que, contrairement au degrĂ© I, les accords des degrĂ©s III et VI dans une gamme majeure sont toujours des accords mineurs, ce qui renforce la mĂ©lancolie dâun passage. A noter Ă©galement que ces accords sont issus de la suite des quintes I IV VII III VI II V I et que cet intervalle facilite le jeu de ces deux accords. Lâaccord de Bm est toutefois prĂ©dominant dans les mesures 3 et 4. Les structures de ces 2 mesures sont proches Ă une prĂ©cision prĂšs Celui Ă la fin de la mesure 3 est plutĂŽt chiffrĂ© A/7/9 omit 3. Câest un accord assez riche puisquâil composĂ© de sa 7Ăšme mineure et neuviĂšme. On sait que les intervalles de septiĂšme et neuviĂšme sont des intervalles harmoniques dissonants Celui Ă la fin de la mesure 4 est lâaccord de 3 sons, accord parfait qui rĂ©sout sur lâaccord de D de la mesure suivante Sur le plan mĂ©lodique, on peut noter une grande diffĂ©rence entre les notes jouĂ©es Ă la mesure 1 et la mesure 2. Mesure 1 les notes sont sur des intervalles par rapport Ă lâharmonie trĂšs stables autour de la fondamentale on a les intervalles de tierce majeure et quinte juste par anticipation sur lâaccord de A4. Seul le E neuviĂšme apporte un peu de tension Mesure 2 les notes restent assez similaires fondamentale et tierce majeure mais on distingue la quarte tout de mĂȘme consonnant et une septiĂšme mineure. Enfin, et câest une grosse diffĂ©rence, le chant se termine sur un temps faible le deuxiĂšme temps avec une tierce mineure Mesures 5 Ă 8 Pour que tu m'aimes encore - Jean-Jacques Goldman - 1995 by JRG & CRB Music Sur les 4 mesures suivantes 5 Ă 8, la construction est similaire Ă quelques exceptions encore Lâaccord de tonique D est directement suivi par lâaccord de dominante A, lâaccord suspendu a disparu. On a donc une construction plus directe, on ne passe pas par une prĂ©paration de la dominante par une sous dominante. On a le mĂȘme enchainement des degrĂ©s III puis VI mais que ce soit lâaccord de sous dominante Asus4 ou lâaccord de dominante A, tous deux ont disparu sur les mesures 7 et 8. Lâharmonie joue avec les basses sur lâaccord de Bm. Lâabsence de lâaccord de A indique quâon nâaura probablement pas une rĂ©solution vers le degrĂ© I mais un autre enchainement. Sur le plan mĂ©lodique, on reste sur les mĂȘmes notes sauf que le mot ici » est chantĂ© sur la mesure entiĂšre avec des notes de lâaccord de Bm dont certaines apportent temporairement une tension septiĂšme, neuviĂšme. Toutefois, la note finale, lâaboutissement, est la fondamentale de lâaccord de Bm, donc la note B sur le 4Ăšme temps alors quâau passage prĂ©cĂ©dent, on terminait sur une tierce mineure. Mesures 9 Ă 12 Pour que tu m'aimes encore - Jean-Jacques Goldman - 1995 by JRG & CRB Music On dĂ©bute sur lâaccord majeur G tierce majeure infĂ©rieure Ă B, degrĂ© IV non encore utilisĂ© jusquâalors. On a la cadence IV I mais celle-ci est attĂ©nuĂ©e par lâaccord suspendu construit sur le degrĂ© I pour IV I4 I. On retrouve ici de stabilitĂ© et une couleur moins nostalgique avec ces accords majeurs degrĂ© IV et I. Ensuite, on observe la cadence II V I trĂšs connue puisquâelle permet de jouer des accords sĂ©parĂ©s par un intervalle de quinte voir le cycle des quintes justes, lâintervalle de quinte Ă©tant le plus consonnant aprĂšs lâoctave. On a donc pour la premiĂšre fois lâaccord du degrĂ© II, accord mineur Em qui renforce la tristesse du passage, contrairement au degrĂ© IV utilisĂ© avant Accord de G majeur. Ces deux accords, Em degrĂ© II et G degrĂ© IV ont la mĂȘme fonction harmonique, celle de prĂ©parer la dominante. Cette progression II V I est en rĂ©alitĂ© II V4 V I, cela signifie que lâaccord de dominante est prĂ©parĂ© par deux accords de sous dominante, Em et Asus4 qui est considĂ©rĂ© comme tel. Sur le plan de la mĂ©lodie, on peut noter deux ensembles qui contrastent La premiĂšre partie que les choses ont changĂ©, que les fleurs ont fanĂ© est construite avec des notes plutĂŽt stables et consonantes principalement quintes justes et tierces majeures autour de la fondamentale. On est dâailleurs dans un mouvement ascendant de la mĂ©lodie. La deuxiĂšme partie que le temps dâavant, câĂ©tait le temps dâavant utilise des notes plus colorĂ©es qui enrichissent lâharmonie et expriment une tension dans lâordre croissant des dissonances, la sixte, la neuviĂšme et la septiĂšme mineure. On observe dĂ©sormais un mouvement descendant des notes. Lâensemble de ces remarques renforcent le sentiment dâune page qui se tourne. Mesures 13 Ă 16 Pour que tu m'aimes encore - Jean-Jacques Goldman - 1995 by JRG & CRB Music Ensuite, on retrouve lâaccord de tonique D suivi des deux accords mineurs des degrĂ©s III Fm et VI Bm. Mais on pourrait sâattendre Ă entendre le degrĂ© II accord mineur Ă la mesure 16 pour respecter le cycle des quintes III VI II V I. Nous aurions eu alors trois accords mineurs III VI II. Or, Ă la mesure 16, câest lâaccord majeur G qui est utilisĂ©. Cet accord majeur va permettre de relancer lâharmonie de façon plus positive » Ă lâĂ©coute et il est lui-mĂȘme prĂ©cĂ©dĂ© dâun autre accord de sous dominante, Asus4. Ceci-dit, lâaccord de dominante A ne sera pas jouĂ©. Ensuite, câest le dĂ©but de la modulation en Mi majeur. La derniĂšre phrase enfin avant le refrain est intĂ©ressante sur le plan rythmique / mĂ©lodique on a ici un triolet qui contraste avec lâensemble de la construction mĂ©lodique binaire. Cela donne un caractĂšre solennel Ă cette phrase chantĂ©e dans un mouvement ascendant qui culmine sur la septiĂšme majeure F de lâaccord pour enfin terminer sur la quinte de lâaccord suspendu Asus4. Que si tout zappe et lasse fait appel Ă des intervalles Ă nouveau stables sur un accord majeur. Elle se termine par une septiĂšme mineure et un accord mineur Fm. La phrase suivante dĂ©bute par une tierce mineure que lâon retrouve Ă la fin de la phrase sur lâaccord de Bm suivie de la fondamentale B. Cette deuxiĂšme phrase est donc plus triste et comporte plus de tensions dans son harmonie. Sur ces 16 premiĂšres mesures, lâharmonie est dominĂ©e par La prĂ©sence naturelle de lâaccord de D qui est lâaccord de la tonalitĂ©. Il reprĂ©sente la tonalitĂ©. On note la prĂ©sence importante dâaccords suspendus sus4 qui permettent la suspension de lâharmonie, dâarriver en douceur » sur principalement lâaccord de dominante Asus4 A ou de retour Ă lâaccord de tonique Isus4 I On observe Ă©galement la prĂ©sence massive des accords mineurs Fm, Bm, Em qui renforcent la nostalgie, la tristesse, la mĂ©lancolie etc⊠Le refrain On peut aborder dans un premier cet ensemble de 8 mesures qui seront suivies de 4 autres trĂšs intĂ©ressantes Ă analyser sur le plan harmonique. Mesures 17 Ă 24 Pour que tu m'aimes encore - Jean-Jacques Goldman - 1995 by JRG & CRB Music Modulation en Mi majeur Cette modulation est trĂšs importante dans la construction de la chanson. Câest une modulation au ton suivant on est en RĂ© majeur et on module en Mi majeur et le fait de monter dâun ton permet de crĂ©er une excitation, une sorte dâimpatience. On monte en puissance » et câest exactement ce que traduisent les paroles. Il est utile de comparer les accords et notes des deux tonalitĂ©s pour en faire ressortir les Ă©lĂ©ments communs, aussi bien au niveau des accords que des notes. RĂ© majeur Mi majeur Si on compare les deux tonalitĂ©s, on sâaperçoit de plusieurs choses Si on harmonise ces deux tonalitĂ©s en accords de 3 sons, on a deux accords communs Fm et A Si on harmonise ces deux tonalitĂ©s en accords de 4 sons, on nâa plus quâun seul accord commun Fm7 Si on regarde les notes, il y en a 5 en commun normal, on a 2 diĂšses Ă lâarmure en RĂ© majeur, 4 en Mi majeur Cette modulation permet dâafficher une construction plus affirmĂ©e. Tout dâabord, ce sont deux fois les quatre mĂȘmes mesures. Par ailleurs, lâharmonie nâest plus suspendue », ou dans lâattente ». En effet, les accords sus4 ont totalement disparu, les accords mineurs Ă©galement les degrĂ©s VI et III. Seul lâaccord mineur commun aux deux tonalitĂ©s Fm subsiste. Tous les autres accords E, B, A sont majeurs. Câest dâautant plus marquant que deux de ces accords majeurs Ă©taient des accords mineurs trĂšs utilisĂ©s dans les premiĂšres mesures Bm laisse place donc Ă B et Em Ă E. Pour finir par rapport Ă la remarque dĂ©veloppĂ©e juste avant, la mĂ©lodie ne joue que sur des accords dont les fondamentales sont des notes communes aux deux tonalitĂ©s E, F, A et B. Il nây a pas dâaccords avec une fondamentale diffĂ©rente qui viennent perturber accord du degrĂ© III, Gm7, par exemple. Sur le plan de la progression des accords, on remarque quâaprĂšs la cadence I V, on retrouve la progression II IV V I. Lâaccord de dominante B est prĂ©parĂ© par deux accords de sous dominante, lâun mineur degrĂ© II et lâautre majeur degrĂ© IV. Sur cette partie, on peut dire que La modulation sur le ton suivant permet de crĂ©er un sentiment dâexcitation et de montĂ©e en puissance On a une progression dâaccords trĂšs stables I V II IV V I. On peut observer que les accords conjoints de A et B sont jouĂ©s dans la mĂȘme mesure 1er et 3Ăšme temps pour donner un peu plus de rythme accentuĂ© par les accords plaquĂ©s de piano et pour relancer sur les 4 mesures suivantes et un retour sur E. A, B et E sont les 3 principaux accords majeurs de Mi majeur accords tonals de tonique, sous dominante et dominante On a des accords principalement majeurs, ce qui contraste avec les 16 prĂ©cĂ©dentes mesures. Il nây a plus dâaccords suspendus. Ces choix permettent dâaffirmer une harmonie plus stable et affirmĂ©e. On est donc dans un passage plus volontaire, une attitude moins rĂ©signĂ©e. Dâailleurs, au niveau des paroles, cette partie est introduite par un triolet et les paroles Il faut que tu saches ». Cela sonne comme une volontĂ© dâaffirmer quelque-chose, un moment solennel. La mĂ©lodie fait ressortir principalement des intervalles consonants tierces majeures, quartes et quintes justes autour de la fondamentale. On note trĂšs peu de tensions. Mesures 25 Ă 28 Pour que tu m'aimes encore - Jean-Jacques Goldman - 1995 by JRG & CRB Music Retour Ă RĂ© majeur Ces 4 mesures, et surtout lâaccord de C, surprennent. Qui nâa pas remarquĂ© ce changement quand on Ă©coute la chanson ? On terminait Ă la mesure 24 par lâaccord de B, donc on sâattend Ă revenir sur lâaccord de E cadence V I, rĂ©solution de la lâaccord de dominante vers lâaccord de tonique. Pas cette fois-ci, mais cette technique sera dâailleurs utilisĂ©e par la suite ! au deuxiĂšme passage. On aurait pu aussi rĂ©soudre vers Em et moduler en Mi mineur Mi majeur et Mi mineur on le mĂȘme accord de dominante, B7. Non, Ă la place, on a lâaccord de C qui surprend car il est tout simplement Ă©tranger Ă la tonalitĂ©. 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Pourque tu m'aimes encore. Recueil : Poésie d'amour (2005) Je décrocherai la lune, pour t'en faire cadeau. J'ornerai ton univers, d'une myriade d'étoiles. Tu comprendrais alors, que tu es mon héros. Avec mon sang, je te dessinerai une belle toile. Je tenterai de m'approcher du soleil, pour toi. Afin de te ramener la chaleur, pour toujours.